En las páginas de La cultura de las máscaras Irene Gómez Castellano desvela por vez primera el lado más íntimo y vacilante del "hombre ilustrado", iluminando algunos de sus misterios: ¿Por qué a los que perseguían a los borrachos con leyes y decretos les gustaba deambular poéticamente en fantasías dionisíacas? ¿Por qué los mismos que personificaban el nuevo modelo de comportamiento del "hombre de bien" les gustaba codearse en sus ensueños poéticos con la figura del bardo griego Anacreonte, el poeta del vino y del amor licencioso y homosexual? ¿Por qué los mismos que defendían el sacrificio de los propios gustos en aras del bien social les fascinaba el mundo de la infancia y les gustaba imaginarse convertidos de nuevo en niños, ajenos a toda responsabilidad social? ¿Por qué Meléndez Valdés escribía bajo el pseudónimo de Batilo, el nombre del joven amante del viejo Anacreonte? ¿Qué lazos, además de sociales o literarios, enlazaban a los ilustrados con la tradición clásica griega y entre sí? A través de un análisis de tres máscaras recurrentes empleadas por los poetas ilustrados (Anacreonte, el niño/Cupido y el borracho/Baco), La cultura de las máscaras ofrece un nuevo marco para enfrentarse a las peculiaridades del xviii español y sus contradicciones éticas y estéticas.

En las paginas de La cultura de las mascaras Irene Gomez Castellano desvela por vez primera el lado mas intimo y vacilante del "e;hombre ilustrado"e;, iluminando algunos de sus misterios: Por que a los que perseguian a los borrachos con leyes y decretos les gustaba deambular poeticamente en fantasias dionisiacas? Por que los mismos que personificaban el nuevo modelo de comportamiento del "e;hombre de bien"e; les gustaba codearse en sus ensuenos poeticos con la figura del bardo griego Anacreonte, el poeta del vino y del amor licencioso y homosexual? Por qu los mismos que defendan el sacrificio de los propios gustos en aras del bien social les fascinaba el mundo de la infancia y les gustaba imaginarse convertidos de nuevo en nios, ajenos a toda responsabilidad social? Por qu Melndez Valds escriba bajo el pseudnimo de Batilo, el nombre del joven amante del viejo Anacreonte? Qu lazos, adems de sociales o literarios, enlazaban a los ilustrados con la tradicin clsica griega y entre s? A travs de un anlisis de tres mscaras recurrentes empleadas por los poetas ilustrados (Anacreonte, el nio/Cupido y el borracho/Baco), La cultura de las mscaras ofrece un nuevo marco para enfrentarse a las peculiaridades del xviii espaol y sus contradicciones ticas y estticas.